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                  • 《春意盎然》

                    孫艷;

                    <正>~~

                    2019年10期 2頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 640K]
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                  • 當代中國電影中的“小城鎮”文化景觀研究(1990—2015)

                    劉靚婷;

                    20世紀90年代以來,被主流的商業電影模式所遮蔽的中國電影,規避了對社會變遷中的小城鎮場域的文化關注,成為當下中國社會現實存在之于影像書寫的盲區,卻也提供了一個可待挖掘的創作與行動空間。小城鎮電影作為城鎮化進程中獨特的文化景觀,填補了這一人為的社會結構性空白,它所負載的是導演們對中國當前城鎮化語境下承擔社會轉型成本的底層民眾,乃至整個國族命運的思考;展現的是以社會體驗為基點,對新時期的國家寓言的實踐,探索一種合理解釋集體和個人歷史的形式,提供一條理解自身文化的途徑。

                    2019年10期 3-7頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 16K]
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                  • 中國當代電影中的紀實現實主義研究

                    林軒石;

                    現實主義電影最早誕生于20世紀30年代的意大利,這其中經歷了漫長的歷史發展過程,中國當代電影也深受西方現實主義思潮的影響,同時形成了中國電影獨具特色的紀實美學思想。現實主義電影擅長利用嚴謹的紀實風格展現普遍存在的社會問題,又透過典型環境中的典型人物,去反映萬千歷史群像中人民群眾的文化軌跡和思維脈絡,試圖真實且直觀地再現具有時代氣息的生活風貌,對既有的社會不良現象進行反思和批判,思考影像背后返璞歸真的主題與情結。現實主義作為承載倫理道德意識、凸顯人文歷史風貌、反映社會千姿百態的一種文化理論體系,將其運用到中國當代電影的構思和創作中,更能夠產生相當重要的影響。論文以中國當代電影作為研究對象,從現實主義電影的內在和外在來透視作品,從而對現實主義美學擁有更為深刻的把握。

                    2019年10期 8-11頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 13K]
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                  • 紀錄片不可靠敘事研究

                    孫天昊;

                    韋恩·布斯在《小說修辭學》(1961)中提出“隱含作者”與“不可靠敘述者”,研究作者與敘述者、人物和讀者之間的“對話”。對于紀錄片文本而言,也存在著與小說文本相對應的作者、敘述者、人物和觀眾。那么,在目前社會文化語境下,一些用情節化、戲劇化敘述方式來增強故事性的紀錄片,同樣可以借鑒虛構作品中的不可靠敘事策略。筆者采用修辭方法,論證紀錄片可以采用不可靠敘事策略,以及探究這種敘事策略的美學意義。

                    2019年10期 12-18頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 19K]
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                  • 英國新浪潮電影中的工人階級特征

                    張潔平;

                    20世紀50年代末60年代初,新浪潮電影席卷英國銀幕。新浪潮電影深受“憤怒的青年”現實主義戲劇文學影響,重點表現工人從傳統工人階級向新型工人階級轉型期的生活。本文試圖從以下六個方面解讀新浪潮電影中反映的工人階級特征:對社會制度的反抗和政治迷失感、傳統工人階級文化身份的喪失和消費主義文化興起、關注點由公共領域轉向私人領域、男性中心主義敘事手法和厭惡女性傾向、逃避現實和保守的結局。

                    2019年10期 19-21頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 10K]
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                  • 青春片鏡像生產中的精神麻痹研究

                    顏萌萌;

                    精神麻痹來自意識的轉換,藝術作品的鏡像表達會使自我意識的轉變平穩進行,鏡像的成像從影像內容的取材、影視情節的構造以及影響效果的表征對于精神麻痹的部分進行把關,影片傳播過程形成對于自我轉換的操作,而鏡像成形則使個人最終認同影片改造后的自我,形成具有廣泛接納的眾多的“他者”的組成部分。本文將以《夏洛特煩惱》為例,結合鏡像理論,探索青春片在鏡像生產中的精神麻痹。

                    2019年10期 22-24頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 國產電影音樂現狀分析及發展建議

                    趙曉強;

                    作為電影綜合藝術的重要組成部分,電影音樂在電影中具有不可替代的價值。改革開放以來,中國電影音樂歷經四十余年的發展,取得了長足的進步,也出現了眾多經典作品。但囿于經驗、人才和機制等原因,國產電影音樂與全球先進的電影音樂制作水平之間,仍然存在著一定差距。本文通過回顧新時期國內電影音樂的發展歷程,結合電影音樂應具有的價值與功能,分析國產電影音樂的現狀及面臨的主要問題,并對未來國產電影音樂的發展提出建議。

                    2019年10期 25-28頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 14K]
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                  • 新時期主旋律電影的精神內涵與藝術表達

                    韓丹鳳;

                    近年來,隨著《戰狼2》《紅海行動》等影片的熱映,“主旋律電影”再次回到大眾的視野之中,許多觀眾在高度評價影片的視聽效果之余,也表示深受電影所傳遞的思想精神的影響。這些具有新時期創作特征的主旋律電影不僅能夠給觀眾以震撼的視聽享受,而且具有極為重要的精神內涵與思想價值。更重要的是,主旋律電影能夠以獨特的藝術創作方式對民族精神、愛國主義情感以及“中國夢”的內涵做出很好的詮釋與表達,也進一步提升了受眾的審美水平。

                    2019年10期 29-31頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 10K]
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                  • 《一個勺子》:“清醒”與“瘋癲”的隱喻悖論

                    武兆;胡紅草;

                    《一個勺子》突破當下影片媚俗化的傾向,發展了瘋癲敘事模式的嚴肅思考,通過拉條子的形象講述了“個人的瘋癲”與“現代文明”之間的對撞。拉條子是清醒的智者,并非是傻子,只因其行為脫離了公認的生存理性和生活秩序,就被認為是行為偏執的“勺子”。影片借助拉條子身上的“瘋癲”與“清醒”反思了生命的信仰與現代文明中生存困境的悲涼,在二元對立的元素中促成了瘋癲敘事中的反諷隱喻。

                    2019年10期 32-34頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《無名之輩》:荒誕喜劇的類型自覺與嬗變

                    丁愛偉;

                    《無名之輩》既保持了荒誕喜劇電影的共性和基本套路,以契合大眾文化語境的黑色幽默、荒誕不經建構具有類型特色的影像化寓言,又在人物形象塑造和主題表達方式上進行了創新和突破,挖掘出小人物的人性本真并賦予其豐富的情感內蘊。類型自覺有效抵抗市場風險,類型嬗變彰顯藝術理想與現實關懷,或許可為當今中國類型化電影創作提供普遍性的意義。

                    2019年10期 35-37頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 二戰創傷的另一種見證

                    莫付歡;

                    在二戰電影史上,馬克·赫曼執導的《穿條紋睡衣的男孩》與丹尼斯·甘舍爾執導的《納粹軍校》(又名《希特勒的男孩》)以嶄新的視角,深入納粹陣營內部,在兩個天真與覺醒的納粹男孩的毀滅中為觀眾提供了見證二戰歷史創傷的新方式。本文從時間敘事、空間構建、人性挖掘等方面對這兩部二戰電影獨特的歷史創傷見證方式進行分析和探討,以期在后創傷時代為反思創傷、修復創傷提供新的可能。

                    2019年10期 38-40頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 由《中國合伙人2》看國產電影續集的傳承與創新

                    高一萍;

                    對于一部電影來說,其自身的續集創作直接與原版掛鉤,電影的續集不僅要延續原版的創作特點,還要在原版的基礎上進行電影內容的延伸,使得電影的表達內核更加具有代表性。從根本上說,國產電影的續集與原版之間是傳承與創新的關系,續集不僅要對原版的創作環境進行傳承,同時還要創新人物的特點,以此來實現電影表達層次的提高。本文將以《中國合伙人2》為例,對國產電影續集的傳承與創新進行探討研究。

                    2019年10期 41-43頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 9K]
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                  • 數字資本主義語境中的《頭號玩家》

                    潘曉婷;

                    本文通過對《頭號玩家》的文本細讀與符號分析,借由傳播政治經濟學的批評方法,揭示影片中蘊含的數字資本主義意識形態。影片再現了數字化沉迷中技術對人的異化,并暴露出數字資本主義對用戶的各種“勞動化”剝削手段。影片中的“綠洲叛亂”看似是一場諸眾的革命,其實是對資本主義國家機器的霸權的服膺。本片及其所歌頌的流行文化都是資本主義霸權文化體系中的一個組成部分。

                    2019年10期 44-46頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 傳播學視角下的《無名之輩》

                    胡蝶;

                    電影是必須高度重視經濟效益與社會效益的藝術之一,取得良好傳播效果的電影不但能獲得良好的票房回報,還能對觀眾的思維方式、道德意識乃至行為準則等產生深刻的影響。對于大眾而言,《無名之輩》稱得上是一部用小人物的閃光點,用充滿歡笑和感動的情節打動人心的成功之作。在媒介文化、受眾審美心理日新月異的今天,《無名之輩》精準地把握了市場的脈搏,在情節、人物以及具體語言上,都提供了值得梳理、總結的范例。

                    2019年10期 47-49頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 論李安電影東西方觀眾的共同接受

                    曹文慧;

                    李安電影中的“父親三部曲”(《推手》《喜宴》《飲食男女》)、《理性與感性》和《斷臂山》這五部影片在東西方觀眾中產生了情感上的共鳴,受到了一致的好評,取得了東西方觀眾共同接受的良好局面。李安在上述五部電影中不僅展現了東西方觀眾在“家庭”與“愛情”這兩大人類永恒話語上所具有的“共通”情感,同時還采取了通俗易懂的線性敘事結構,這兩者的有機結合有效地促成了東西方觀眾的共同接受。

                    2019年10期 50-52頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 幻象的現實:齊澤克幻象理論在電影世界的呈現

                    馮抒琴;

                    幻象是齊澤克以欲望為核心的電影理論體系中一個非常重要的節點。幻象是主體抵御母親之欲的屏障,又是建構主體欲望的框架。幻象是現實支撐的底面,幻象客體通過為主體在想象界提供母性原質的替代物,維系了主人能指縫合的虛假現實感,。但是縫合總是會有裂縫產生,幻象浮現在象征界,界面開始發揮作用,現實的幽靈維度呈現。幻象破滅的臨界點上,有的主體選擇重建幻象,而有的主體則選擇革命性地穿越幻象。

                    2019年10期 53-55頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 周星馳尷尬處境下的《新喜劇之王》解析

                    常愛紅;

                    電影《新喜劇之王》票房遠低于預期,豆瓣評分不及格,可謂在票房與口碑上雙雙撲街,這種現象在近年來的周星馳電影上還是第一次出現。周星馳遇到前所未有的危機,并處在一個尷尬的處境中。一部《新喜劇之王》,消耗了周星馳這塊電影吸金票房的金字招牌,打破了周星馳以往電影票房的神話,消費了觀眾的周星馳情結,透過周星馳現象和電影《新喜劇之王》本身,我們在本文中進行一番深度的解析。

                    2019年10期 56-59頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 13K]
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                  • 電影《狗十三》的影像意蘊解讀

                    王艷玲;桑自謙;

                    影片《狗十三》是曹保平導演的一部小成本作品,在視聽影像上沒有像商業片一樣故意設置大場面大制作,也沒有像文藝片一樣過于追求清新、婉約的表現形式,而是以看似平靜、潤物無聲的敘事手法展示了原生家庭教育及成年人視域盲區中的世俗頑疾。在影片中無論是鏡頭的運用還是音樂的搭配等,都將發生在普通生活場景中的戲劇沖突點捕捉出來,用生活化的方式延宕情感,傳達出一個懵懂少女在成長過程中的青春物語。

                    2019年10期 60-62頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《狗十三》頓悟:清醒且絕望的秩序認知

                    趙世佳;徐寧;

                    《狗十三》是一部講述成長歷程的影片。影片的敘事策略是,主人公由于引導者或“母親”身份缺失的背景,導致其理智成熟明顯高于周圍的人,由此保持了一種清醒的抗爭狀態,從而使自身既沒有淪落為秩序的傀儡,也沒有因對秩序的絕望而消極;最終其在秩序的重重打擊以及對周圍事物冷靜的觀察中,發現其抗爭的對象并非代表秩序權威的傀儡,而是秩序本身,從而在表層完成了對秩序的融入,但實際上是一種對秩序清醒的審視,從而完成自身的真正成長。

                    2019年10期 63-65頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 電影《狗十三》的意象表達

                    賈晶;

                    《狗十三》是曹保平的第三部大銀幕作品。影片主要圍繞父親送給李玩的寵物狗“愛因斯坦”展開,十三歲的李玩因為“愛因斯坦”的走失事件得到了“要聽大人話”的教訓,隨后開啟了痛苦但又無奈的成長之路。本文從電影“意象”入手,分析《狗十三》中出現的“愛因斯坦”、牛奶、酒桌等意象,探究影片在表面較為平靜的情節鏈條之下隱藏的關于“成長之痛”的巨大力量,以表現出曹保平電影一貫的“命運困境中的個體掙扎”的主題。

                    2019年10期 66-68頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 國產青春片敘事的現實主義轉型——從《狗十三》說開去

                    胡丹丹;

                    青春片由于題材本身的高關注度和延展性,一直都是影視創作的偏愛類型。在經歷了前幾年的高產出之后,國產青春片已經形成了相對穩定的類型敘事模式,與此同時也面臨著觀眾審美疲倦和口碑下滑的困境。曹保平導演的《狗十三》立足于青春類型+現實主義的表達模式,在文本、人物、主題的多重發力中,實現了國產青春片敘事的現實主義轉型,在現實主義回潮的大勢之下,為國產青春片的發展提供了新的思考。

                    2019年10期 69-73頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 16K]
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                  • 論《我不是藥神》的敘事美學

                    顏研生;

                    電影《我不是藥神》堅持現實主義電影的創作風格,聚焦和思考現實社會問題,引發對高價進口藥等問題的深入討論,一定程度上促進相關問題的解決,較好地實現了電影的社會功能。影片確立了關注現實的敘事主題、采用了情法交織的敘事邏輯、塑造了性格鮮明的敘事人物。情感邏輯和司法邏輯共同建構了影片獨特的敘事邏輯,形成了電影與社會互動的“情感結構”,為現實主義電影創作和美學研究提供了有益的啟示,促進了新時代現實主義電影的發展。

                    2019年10期 74-76頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 疾病的隱喻與生存焦慮——論電影《無名之輩》的疾病書寫

                    龍艷;

                    電影《無名之輩》講述了圍繞著一把老槍而發生在一座山間小城中一對劫匪、一名保安與一名身體殘疾的女性之間的溫情故事。在這個故事中,個人的疾病與生存的焦慮,個人的生命與社會的認同,使其成為喜劇電影中的佼佼者。在本文中,筆者試圖分析其電影中疾病的書寫方式來呈現出當下大眾來自生存上的焦慮,而《無名之輩》中的這種敘事亦成為當下電影在大眾文化與商業文化結合之范式。

                    2019年10期 77-79頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《影》,一部關于他者的電影

                    干瑞青;李青女;

                    張藝謀導演的電影《影》,是一部關于他者的電影,從微觀角度來看,境州是子虞的影子,也是子虞的他者,子虞與王沛良之間的權謀爭斗,映射了二者在對方的凝視下成為對方的他者,而領土的爭奪,使得楊蒼父子是子虞、境州、王沛良的他者。對熟知古代史的觀眾來說,《影》是“關羽大意失荊州”歷史或演義的他者。其實,《影》是一部拍給西方人看的電影,影片中水墨光影、權力紛爭等只是提供了一種東方異域風情,奇異的敘述和別樣道具等成為他們審視自我的他者。

                    2019年10期 80-82頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 電影《海王》的美學圖式構建

                    高冬萌;張金霞;

                    在美國漫畫超級英雄相關的影片中,蘊含著鮮明的具有典型性的美國個人英雄主義精神與影像風格,形成了具有典型美國精神特質的美學圖式,在這種圖式下,是崇尚個人英雄主義的美國文化,也是這種文化賦予在此類影片中的特有的美學理想。2018年末,美國DC公司出品的《海王》上映,影片展現出了泛化的美式英雄主義格調,文章將從典型化的美式美學理想、英雄模式化建構機制、英雄崇拜與人格榜樣三個方面來解讀這一美學圖式的構建。

                    2019年10期 83-85頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 10K]
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                  • 死亡雋永:影片《流浪地球》的末日美學呈現

                    王艷妃;

                    人類對末日的臆想豐富了文學與藝術的美學維度,同時也擴展了電影的語言邊界。2019年初,影片《流浪地球》異軍突起,獲得了觀眾與媒體的熱議。作為一部展現末日浩劫的影片,《流浪地球》在一定程度上突破了以往末日災難類型電影的創設圍限,使原本囿于困局中的災難電影跳脫出慣有程式,這也使得本片并不流俗于以往災難片,奇特的末日臆想輔以震撼的災難視覺圖景勾勒出人類終極絕境下的浩劫之殤,使影片呈現出深沉的末日美學基調。

                    2019年10期 86-88頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 10K]
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                  • 《綠皮書》的現實主義表征

                    鄭強;

                    由彼得·法拉利執導,根據真實事件改編的《綠皮書》是一部具有現實主義品格的作品。電影在還原歷史人物生活表象的同時,也還原了他們生活的本真狀態。主人公托尼·瓦萊隆加和唐·謝里作為典型人物被觀眾認識,他們的生存體驗能被觀眾較好地感知,而電影追求平權,主張人與人之間和諧相處,乃至提升人的生存意義的價值立場,也由此傳達出來。電影對嚴峻殘酷生活的洞察,對不乏溫情和希望的人性的透視,正是其贏得觀眾的最有力武器。

                    2019年10期 89-91頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 數字時代下《流浪地球》的美學探源

                    劉夏;

                    數字技術的出現已經徹底改變了當代科幻災難電影的制作方式,也將舊有的鏡語表達納入到了新的美學程式,技術的更迭使時下科幻災難類電影迎來了前所未有的發展良機,影片《流浪地球》在此時應運而生,以其獨有的創想維度與非凡的視覺圖景為觀者架設了一座末日體驗的橋梁。《流浪地球》是國產科幻災難電影新的美學創設,本文將從擬像現實與電影敘事的完美融合、數字特效與末日景觀書寫、數字時代本土化元素植入三個方面探究其美學源起。

                    2019年10期 92-94頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 10K]
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                  • 《今夜在浪漫劇場》:純愛電影的日式悲劇美學呈現

                    張肖艷;

                    純愛電影體現著人類對于美好愛情的向往與追求,展現純潔的男女愛戀之情,在這類影片中,日本的純愛系列電影極具民族特色與地域美學特點,往往以哀婉的敘事輔以唯美的視覺而引人入勝,而獨特的物哀、幽玄、侘寂等美學觀的介入也使得其更凸顯出一種日式風貌,其民族對于殘美與余情的審美枕溺使日式純愛電影具有了悲劇的美學向度,本文以日本純愛影片《今夜在浪漫劇場》為例,探析在影片中所呈現的悲劇意蘊與美學呈現。

                    2019年10期 95-97頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 10K]
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                  • 《地下烏托邦》與《地鐵》中的空間研究

                    楊亞衡;

                    作為現代大都市的象征之一,地鐵由最初單純的交通工具逐漸轉變為可以包容城市人情感和欲望的生活空間和想象空間。期待和逃避,欲望與恐懼,權力與自由,這些深埋于城市人內心的幻想,在地面之下的封閉空間中得以釋放,被電影導演的鏡頭捕捉,又在大銀幕上被演繹和觀看。影像中相似的地鐵空間是一種全球同質化的典型呈現。在相似性之外,其中只屬于人的情感訴求又是千差萬別的。正是這種差異性在阻止地鐵空間成為現代城市的又一個“鐵籠”,而保持其作為想象空間的豐富形態。

                    2019年10期 98-100頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《雪花秘扇》:西方后殖民視野下的東方女性身體符號分析

                    龍森祥;

                    《雪花秘扇》上映于2011年,根據美籍華裔作家鄺麗莎的同名原作改編。故事跨越了清朝中期與當下中國兩個時代,講述了兩對女性的相似又不同的人生際遇,展現了女性間真摯的友誼。研究嘗試借助后殖民批判主義的文化觀點、批評策略,分析《雪花秘扇》中女性肉身的“奇觀化”,探討影片從“清末”到“現下”的雙層平行敘事及其敘事功能,并且從文化現象分析層面對《雪花秘扇》中情節的設置、角色身份的變化等內容做出分析和討論,嘗試解讀《雪花秘扇》中隱藏的深層敘事內涵。

                    2019年10期 101-103頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 崇高審美范疇下的《太空救援》

                    董秋榮;

                    崇高是蘇聯及俄羅斯電影的重要審美范疇之一,克利姆·斯彭科根據“禮炮七號”真實事件改編而成的《太空救援》,就是一個范例。《太空救援》將歷史上的真實事件編碼為具有戲劇性和崇高感的故事,崇高的自然性和社會性被統一于電影中兩位宇航員圓滿完成帶回“禮炮七號”空間站的故事中。整部電影閃耀出卓越的光輝,令觀眾對宇航員,乃至蘇聯/俄羅斯在冷戰中堅持屹立的國家形象肅然起敬。

                    2019年10期 104-106頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 反理性主義視角下的《猜火車》系列電影

                    趙宏昕;

                    理性主義的精神是西方哲學的主動脈,而自20世紀以來蓬勃興起的反理性主義則對其進行著顛覆與反撥,丹尼·博伊爾的《猜火車》系列電影就是一例。《猜火車》(1996)將搖滾、毒品、頹廢、青春等元素結合在一起,表現了青年人放浪形骸的生活,洋溢著濃郁的反理性主義色彩。20年后,博伊爾則以原班人馬推出了續集《猜火車2》(2017),電影在繼承了前作的黑色喜劇定位和劍走偏鋒的邪典風格的同時,也延續了前作的反理性主義。

                    2019年10期 107-109頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《美國騙局》的情感構建

                    周冰;

                    曾執導了《斗士》《烏云背后的幸福線》的大衛·O·拉塞爾,一貫善于在電影中進行人物情感的構建,尤其是善于表達小人物在困境中的心路歷程。在拉塞爾的《美國騙局》中,電影打動觀眾的與其說是復雜、跌宕的劇情線索以及濃郁的時代感,毋寧說依然是人物之間的情感。電影多方面地表現了人物之間的情感,觸動著觀眾的情感體驗,也為觀眾管窺美國人于20世紀70年代特殊環境下的心理矛盾、情感波動以及思想變化提供了一個有趣的角度。

                    2019年10期 110-112頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《奇跡男孩》與美國成長電影的浪漫主義

                    米曉麗;

                    一般來說,美國成長電影重視傳達給觀眾積極、向上的精神,強調對奮斗、人性和普世價值的宣揚等。同時,在將觀眾帶入青春覺醒、人生升華的故事時,美國成長電影往往表現出浪漫主義特征,斯蒂芬·卓博斯基執導的《奇跡男孩》正是如此。《奇跡男孩》著眼于現實而又富于浪漫色彩,人物樂觀的精神面貌,人們建造的充滿理解和善意的“理想國”,人們的想象、情感和理想,都在電影中得到了充分而富有詩意的詮釋。

                    2019年10期 113-115頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 從《白蛇·緣起》談中國動畫電影神話傳奇敘事中的悲情演繹

                    刁穎;

                    在神話傳說故事《白蛇傳》基礎上改編的動畫電影《白蛇·緣起》成為2018年度動畫電影票房冠軍。它既有動畫傳奇敘事的特征,又延續了中國動畫神話傳奇敘事中悲情化手法,將矛盾與沖突推到極致,結尾的峰回路轉,符合中國人對“大團圓”結局的美好想象。同時由于制作手段與游戲的相似性讓影片自然融入了“游戲敘事”,成為一部中國長篇動畫電影神話傳奇敘事的新代表性作品。

                    2019年10期 116-120頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 164K]
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                  • 視覺藝術心理視域下繪本動畫電影創作模式探析

                    徐茵;徐曉紅;

                    本文從視覺藝術心理的原理論證出發,通過解讀國外優秀繪本及繪本動畫電影,了解繪本動畫電影借由視覺審美的原始張力、主觀情思下意向性視覺形象的開發以及繪本圖像敘事互動關系所形成的基礎視覺審美架構。并通過有針對性的視覺藝術心理分析,論證繪本、動畫電影兩者之間藝術形式的深度關聯,在中國傳統文化背景下找尋兩者之間結合的有效途徑,啟發中國動畫電影的創作新思路。

                    2019年10期 121-124頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 13K]
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                  • 大眾、娛樂、奇觀——新媒體時代動畫藝術的審美趣味

                    胡媛媛;

                    隨著新媒體時代的不斷發展,動畫藝術的創作與傳播發生了極大的變化,傳統文化成為被消解與解構的對象。作為一種大眾文化符號,動畫的生產與消費受到了新媒體技術與新媒體傳播的影響與制約,其審美趣味也受到了多方面的影響。動畫制作與傳播的控制權得到了分散。以經濟利益為驅動力的動畫制作與傳播,為了迎合大眾對娛樂趣味的不斷追求,使得動畫審美趣味的大眾化、娛樂化、商業化、奇觀化等傾向愈加明顯。

                    2019年10期 125-128頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 13K]
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                  • 《自殺專賣店》:以黑色幽默手法演繹雙重內涵

                    楊加;

                    黑色幽默作為一種以荒誕不經的敘事反映現實生活的藝術手法,大多通過對生命狀態的扭曲、夸張,抒發個體對現存框架的無奈與憤懣。從其定義而言,它象征著怪異、荒誕以及絕望的幽默,與動畫電影的載體相得益彰。法國動畫影片《自殺專賣店》通過對死亡命題的自嘲與反諷,傳達出生命的珍貴與崇高,將黑色幽默風格詮釋得淋漓盡致。本文試運用正向與反向思維,從多個向度剖析影片的精神內核。

                    2019年10期 129-132頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 15K]
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                  • 《大世界》的荒誕美學

                    王宇;

                    劉健自編自導的《大世界》,具有國產動畫電影少見的荒誕感。影片猶如一面鏡子,照出了當代人的憂慮、迷茫和惶惑不安。在整部電影中,人物是非理性的,世界是反常態的,人和自我、人和他人之間不可調和的矛盾,人自我價值的喪失,在一包錢的轉手過程中暴露無遺。劉健以徹底的理性精神對現實生活進行了提取和變形,在《大世界》中集合了種種人生的荒誕面目,在建立起作品與現實關聯的同時又割斷這種關聯,引發著觀眾的長久思考。

                    2019年10期 133-135頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 解讀日本動畫電影《龍貓》的奇幻敘事

                    胡志偉;

                    《龍貓》是日本名導宮崎駿創作的一部動畫影片,這位享譽全球的創作大師擅于將對人類生存與發展問題的思考賦予動畫中,使動畫具有獨特的想象力與深厚的人文思想。《龍貓》是他所有名作中最溫馨恬淡的一部,影片采用兒童切入奇幻世界的設定,通過幾無對立沖突的情節完成了敘事。本文以影片中的物性場景空間和精神價值空間作為切入口論述其敘事思路,并分析影片如何將現實與虛幻、歡樂與悲傷貫穿于敘事中,形成其獨特的魅力。

                    2019年10期 136-138頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 俄版《十二怒漢》的主要矛盾和歷史成因

                    賀知章;

                    2007年,導演尼基塔·米哈爾科夫拍攝了電影《12》(又名《十二怒漢》)。這部電影是一部翻拍作品,改編自美國導演西德尼·呂美特所拍攝的同名經典法律電影。這部電影給社會帶來很大的影響力,情節震撼人心。透過這部電影,我們將去探索電影所反映的主要矛盾,并且通過這些矛盾來分析歷史成因。這種追溯源頭的方法,讓我們除了關注絢麗的畫面、精湛的演技、緊湊的劇情,更讓我們認識到現象背后的歷史原因和本質。

                    2019年10期 139-142頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 14K]
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                  • “宿命”下的身份尋求和價值追問

                    陳彧;

                    《別讓我走》改編于石黑一雄同名小說,講述克隆人“長大—捐獻器官—死亡”的存在故事。不同于同類科幻電影的自由主義主題,《別讓我走》中克隆人群體在對身份建構和自我價值追尋方面的嘗試失敗之后,在對宿命的反抗無效之后,無奈接受其無根性、無繁殖性、徹底工具化的生存現狀。電影對宿命論的質疑、對生命倫理的思考、對科技發展給人類帶來的道德責任的確認與承擔的反思等賦予影片獨特的魅力。

                    2019年10期 143-145頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《火車出軌》中的喜劇文化諷刺意義分析

                    周利;卓玲;

                    《火車出軌》是近幾年難得的一部小制作而又頗具深度的都市情感輕喜劇電影,影片從一名成長之路艱辛坎坷、家庭人文關懷缺失并且從不相信愛情的大齡都市女性的視角出發,以幽默滑稽的表現手法,辛辣地諷刺了當今為美國社會所推崇的錯誤家庭觀與愛情觀;同時,電影也表現出了來自家庭的壓力、工作的壓力及社交的壓力,給都市年輕人帶來的生存困境與情感困惑。最終電影女主人公艾米父親的離世及男友亞倫的真情感化和關愛,改變了艾米長期以來玩世不恭的想法和心態,并促使其完成了內心的救贖。

                    2019年10期 146-148頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《生存家族》的游戲化建構

                    楊宇;

                    在媒介混合時代,不同媒介之間發生著互滲和重塑,電影也在尋找著創新之道,電影的游戲化應運而生。矢口史靖的《生存家族》引領觀眾進入到一個新奇的生存游戲中,電影擁有游戲的背景、關卡以及獎勵設置,讓觀眾有著真實強烈的代入感。而在《生存家族》中,視覺快感沒有取代敘事意義,“通關打怪”的敘事線索也沒有取代電影對人性本真、家人情感等問題的思考,這又是其給予電影人的重要啟示。

                    2019年10期 149-151頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《逃出熔爐》與美國平民電影的創傷書寫

                    婁曉超;

                    充滿悲愴氛圍的《逃出熔爐》是一部典型的“反美國夢”作品,斯科特·庫珀通過與觀眾分享一個普通工人傷痕累累,在泥淖中不斷下沉的人生,顯示出了非凡的勇氣與擔當。在這部平民電影的創作中,庫珀始終站在平民的立場上裸露傷口、清洗傷口,促使觀眾感知人物的痛苦與絕望,反思審視社會的弊端。當觀眾與電影人達成對創傷的共識時,一種新的文化記憶,以及滿含同情的道德共同體也就由此產生,這正是《逃出熔爐》的重要貢獻。

                    2019年10期 152-154頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 《燃燒》:從形象到意象的影像呈現

                    高慧鑫;

                    由小說家轉型而來的韓國導演李滄東被形象地比喻為韓國的“電影詩人”,沉寂8年之后,其自編自導的電影新作《燃燒》在第71屆戛納電影節上引起巨大轟動,并創下戛納電影節中場刊評分的最高紀錄。電影比原著表現出更為飽滿和復雜的社會現實和人性困境,具體從形象到意象的影像呈現分別體現在以下幾個方面:由身體饑餓向精神饑餓的隱喻表達、借助燃燒倉房諷刺社會的現實問題、通過人物形象呈現虛實相生的意境、由現實的幻化到對真實的詩化的意象表達。

                    2019年10期 155-157頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 11K]
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                  • 義薄云天范仲淹

                    賈建濤;張曉峰;

                    <正>1.三川口日畫外音:公元1040年(北宋康定元年),西夏李元昊引兵十萬,攻破金明寨,一路燒殺搶掠,進圍延州。宋將劉平、石元孫引數萬騎兵來解延州之圍。宋軍與西夏軍在延州城外激戰。危急時刻,一支精銳的宋軍部隊正在飛速趕往延州。帶隊的是宋朝名將鄜延、環慶副都部署副總管劉平、鄜延副都部署石元孫。幾千騎兵浩浩蕩蕩向延州奔襲。

                    2019年10期 158-172頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 47K]
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                  • 啊!爸爸(上、中、下集)

                    杜德林;

                    <正>(根據杜德林小說《子不如父》改編)上集1.祭天山石場日字幕:1974年。祭天山腰,西門吉康點著了導火索,飛快跑向東方漢龍,躲在一塊大石頭后面。時間似乎停滯了。導火索燃盡后沒有動靜。西門吉康站起來瞭望:“怎么回事?”東方漢龍(24歲):“別急,再等一會兒。”西門吉康(26歲):“還是沒炸!”東方漢龍:“是啞炮?”西門吉康:“上去看看。”東方漢龍:“吉康哥,別急!再等等

                    2019年10期 173-192頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 165K]
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                  • 崔聰作品

                    崔聰;

                    <正>~~

                    2019年10期 193頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 562K]
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